彻底不装了，现在国产都市剧已经不是油腻伪精英男和性转女霸总的天下。
转头开始搞起癫公癫婆齐上桌的戏码，越癫越出圈、越能拼剪出更多的短视频爆款“高光”片段。
《欢乐颂5》前几天开播了，没错，这个下坡路走得异常顺畅的IP还在孜孜不倦地炮制发疯素材。
最先以不请自来姿态挤进观众脑仁的，是一溜热搜词条。
#何悯鸿彻底疯化 #何悯鸿癫了#要被何悯鸿气死 #建议张慧雯最近避避风头......
不仅直白点出此剧（可能是唯一的）吸睛点，还学会抢答了，给出了预想中观众的反馈。似乎已经做好了充分准备，专门蹲守着看观众吃下这套预制情绪餐。
刷到“癫婆”片段的网友们，在亲自体验之后无比深刻地意识到，这剧就是冲着没设防的观众来的，不如改名叫《神经病5》。张慧雯饰演的角色何悯鸿，集恋爱脑、假清高、背刺朋友、巨婴等气人标签于一身，存在的意义在于让大家乳腺不通、甲减变甲亢。
她一出场，观众手机都得拿得离远一点，怕她从屏幕里跳出来打人。
现在短视频成了影视剧营销的重要阵地，剧方约莫着都希望达成“因为一个片段看了整部剧”的诱捕观众效果。这样的出发点倒是没什么可上纲上线的，但要是想收割全网的甲状腺、给全国的内分泌科增加分析样本，那建议还是别出发。内娱观众的命也是命，总被当情绪血包的苦日子，什么时候是个头啊。
在每一个何悯鸿癫症发作的视频评论区，高赞几乎总是飘着“这世界上真有这样的人吗”。
都说真实的世界比剧更精彩、更离奇，然而在现实中摸爬滚打、见识形形色色各种人的大家伙，还是会震惊于何悯鸿的脑回路。为了一碟“上热搜、角色被骂出热度”的醋，包了盘五六十集的注水饺子，一堆性格缺陷和反常行为上长出了个人。她像是一个躁狂症+妄想症+怨妇+窝里横型怪物，由擅长向热搜事件片段和小红书挂人贴取经的剧方倾情打造。而是落了个人财两空、歇斯底里、众叛亲离、自食恶果的下场。起先朋友们好意劝她，想让她看透对方骗婚惯犯的本质。她一下子被戳痛，对男人和所谓爱情的滤镜被强行打破，不分青红皂白开始咬人。“你们随意的侵犯我的隐私，干涉我的社交，围观我的痛苦，伸着看不见的手去操纵我的人生”。张慧雯真的尽力了，生动诠释了什么叫讨人厌表情，五官和肌肉走向里注入了最佳浓度的癫味儿。
几位熟悉她的朋友已经被她折磨得失去了脾气，静静看你发癫.JPG。苦了初来乍到的观众朋友们，低血压被治好了，淡人属性也被迫变浓。
执迷不悟的何悯鸿，打着跟“渣男”对线的幌子约人家见面，上来先把朋友卖了—— “我听朱喆说，你第一次离完婚之后马上猛烈追求女大学生，闪婚闪离”。压根不管朱喆好心帮她排雷，并再三强调别透露信息来源，省得跟自己有工作交集的“渣男”会借着工作由头找麻烦。
之前爸妈劝她别被“渣男”拖进无底洞，她一脸不耐烦和不屑。
然而她口中的愿赌服输，最后要被拉进来当垫背、替她买单的是身边人。惹到何悯鸿算是惹到拳头本身了，欺软怕硬四个字有个具象化身。
关心她身体、照顾她日常的朋友不跟她置气，她反倒豪横起来。
摔摔打打、猛踹凳子，惩罚无辜的锅碗瓢盆，也惩罚同样无辜的持有朴素正义感的观众。
越是制止、她发作得越厉害，直到楼下邻居气冲冲找上门。何悯鸿立马蔫儿了，躲在一边不吱声就算了，还甩锅说是朋友搞出的动静。跟她有纠纷的人找上门，她躲进自己房间，把门关上，留仗义朋友在一个人外面顶着。事后狡辩，说自己吓坏了，以为来人是找朋友的，撇得干干净净。
江歌案又一次被拿出来消耗，编剧是懂蹭个大的、调动情绪的。
高效率运转功绩社会里人人被培养出的厌蠢症，也派上了用场。
何悯鸿跟个巨婴一样，妈妈晕倒她尖叫，朋友施救她掉链。
何悯鸿俨然成了“伥鬼朋友”的代名词，把所有怨气撒到帮助过她的朋友身上。觉得所有人都是假惺惺、在看她热闹，有着被迫害妄想症，全世界都在跟我作对，所有人都欠我。在倡导绝不内耗、向外发疯的当下，都显得过于超前、溢出正常范围了。
发现大家不想理她之后，开始卖惨，扮演柔弱不能自理角色。
把道德绑架那一套用得贼溜，“你忘了之前我们有多好”，说出口之前完全没想过自己之前对朋友有多恶劣。“谁弱谁有理”被这个角色演绎到了极致，我惨成这样都是你们害的，你们要拯救我。
对方不想趟这浑水，何悯鸿就瞬间变一副面孔，从求饶、示弱变成谩骂、诅咒。
已经不是人性的丑恶反转一面了，而是把光谱两端的刻板模样挑选出来，粘在这个被当成靶子的稻草人的正反两面。
忘恩负义、以怨报德、过河拆桥这类意味过于明显、价值判断过于直接的词，我们正常人不会轻易拿来形容一个人。
这癫剧可没这种探索人、认识人的诚意，只想呈现最贴脸开大的恶意和丑陋。一剂剂猛药狠加，生怕观众们已经在一堆国产剧里吃了太多抗生素，有了免疫力，不会再被角色牵引出情绪、不会再有加入讨论的冲动。引得观众下场吐槽，“帮条狗，狗还会摇尾巴，帮她，只能是农夫与蛇。”播了十几集到现在，最让人想隔空握手的一句台词，是何悯鸿妈妈无奈地问她爸爸，“你说，鸿鸿怎么变成这样”。以往看到父母对孩子这样评论，大多数观众会想声援子辈，觉得是父母控制欲爆棚、在干涉孩子选择，有一点不顺着他们的心意就开启道德绑架、句句打压的教育模式。然而看到何悯鸿这个没有“疯化”来由、哐哐端上来发癫名场面的角色，大家也想问一句：怎么好端端一个原生家庭较为幸福美满、名牌大学毕业生，会变成这副讨人厌的样子。
编剧导演团队为了制造话题爆点、留下一个标杆级别的癫婆角色，已经不顾所有人死活了。
大家看了各种片段之后，情绪浓度爆表，好不容易勉力维持的精神稳定状态毁了个精光。
一个用讨人厌几板斧拼凑出的何悯鸿，催生出这么多反馈，管它是骂是嘲是踩，比糊得悄无声息强多了。
至于大家伙被气出的结节、到底有没有人在认真讨论剧作的成色和脉络，大概从一开始就不在人家的考虑范围内。
当然，这羊毛不是观众意外发现的，而是一早就种下的。要说癫剧，《欢乐颂5》是当仁不让，大有勇闯“癫峰”的决心和勇气。瞧瞧#欢乐颂5云包场送速效救心丸 #欢乐颂5国产剧癫剧 这些词条，就能看出来剧方对自己精心雕琢出的“癫”相当自信。
何悯鸿的好朋友/室友们，各有各的“爆点”，人均行走的话题制造机。杨采钰饰演的角色Lucy，摊上一个不负责任的爸爸，把小女儿甩锅给大女儿来养。还有一个使坏心眼的保姆，一个劲儿地配合老头子演戏坑自己亲闺女。相当于《都挺好》涡轮增压版，苏大强更混蛋了，苏明玉更美强惨了。
母亲50多岁怀上了二胎，高龄难产去世；遭遇了职场性骚扰，隐姓埋名誓要报仇。
张佳宁演的朱喆同样惨兮兮，早早打工赚钱养家供弟妹上学，养出了怪姐姐这不好那不好的白眼狼弟弟。
李浩菲演的余初晖也逃不掉，爸爸坐牢、母亲软弱，成长环境压抑。唯一没被原生家庭吸血的叶蓁蓁，由江疏影饰演，被安排了一个想吃绝户的准婆家。每个人仿佛浸润了100个热搜词条和社会热点，难怪网友气不打一处来、平复下去的心情随时会再次被破坏掉——
“欢乐颂5是要把网上所有的闹心小说情节都演个遍吗？”那些让人血压飙升、一气人一个准的话，突突突从嘴里往外冒。像是报了个班，把各种离谱的家长里短、人际关系吐槽贴里的精髓，学以致用、举一反三挪到了内娱影视剧作品里。给人感觉角色不是一个活生生的人，而是一个歹毒语录制造机、坏事做尽忏悔录。
回想起掀起”热搜剧“初代风暴的《欢乐颂1》，一切还没用力过猛到这般地步。
承担金句输出、情绪发泄大任的角色们，好歹有较为丰满的人物成长线，在特定场景下当一会观众的嘴替。曲筱绡这种角色蛮新鲜，嚣张跋扈没啥文化，一天到晚劲劲儿的、嘴硬心软。安迪这类女霸总还没有变成油腻自嗨的性转版男总裁，又A又飒算是扩展了女性角色的版图。樊胜美胜在复杂，关雎尔刻画细腻，邱莹莹敢于冒犯观众。还能体现出一些人性的幽微和现实的尖锐，情节设定带有些大胆尝试的色彩。捞女、处女情结、贫富差距，这些流量时代开启、流水线做剧模式大肆铺开以来极少涉及的话题，在国产剧里重新获得了一点讨论空间。自然，回报也是明显的，《欢乐颂1》把都市女性群像剧带到了一个炙手可热的位置上，成为了现象级大爆剧。
每晚更新剧情都能上几个热搜，跟大众情绪和某些社会切面相映衬。全网都在讨论樊胜美应该怎么摆脱吸血包家庭、曲筱绡和赵医生的恋爱能不能长久、邱莹莹的性格有些讨人嫌但还挺真实。对于演员的加成也有目共睹，刘涛、蒋欣更上一层楼，王子文、乔欣有了名堂；杨紫甩去了童星限制，一边被角色连坐招来骂声，一边被认为演得很贴切、有表现力和突破感。前辈们靠着非常规角色飞升，似乎给施展不开拳脚的小花们指了一条路。
毕竟内娱很难提供真正好的本子，转头冒险去尝试一个癫到极致的角色，至少有一层保障是——片方大概率会在上面做文章、给热度。就像有网友说的，“张慧雯是犯了天条吗接这个角色，这下真的黑红了”。张慧雯在剧里转来转去的眼珠子、总是在用力的面部肌肉，已经打败刘浩存表演思考的样子，成为新晋表情包界的王者。“嗯，怎么不算是最被导演编剧明目张胆地讨厌、又最被寄予厚望的角色呢？”看的时候总让人想起她在《归来》里的样子，表情和言语都克制。无时无刻不在流动着又压抑着的情感，化成了在喉咙绕了一圈又咽回肚子里的话。这部老谋子筹划多年的片子最终票房不佳，张慧雯也被嘲为混得最差谋女郎。
如今在癫剧里扛起大旗，转换赛道、响应市场号召，算是和行业共沉沦了。演员在用实际行动做出选择，剧方时刻盯紧热搜潮流、以最快速度把最新待爆点塞进剧集中。
观众们也被逼着共同进化、适者生存了，不然总有一天会被气疯。
被“热搜剧”戏耍过多次，现如今已经预先识破了《欢乐颂5》终将洗白主角的歹毒意图。在最新的剧情里，何悯鸿似乎要洗心革面、重新做个不癫的人，开始向室友服软、表示自己会改。但问题是这个角色在描摹之初就没有被注入“心”这个东西，甚至一个鲜活真实的”面“也没有塑造出来。只有一些独自串联起来的社交平台爆点，拼凑成了这个激发情绪、承载热度的人形容器。她比《周处除三害》里的”新造的人“还要空洞、苍白、无力，连一个能说服观众的、赖以生存的信条都没有。出现在大家面前的，只是一个以自我为中心、动不动失控伤害人的情绪肉团。
等到五美再次其乐融融的时候，想必会再掀起一场骂战。观众永远是最小丑的，剧方和平台play的一环，贡献情绪和热度的NPC。都市女性群像剧不够真实不要紧，这本来也不是影视作品的义务，或者说它服务于观众的目的。刻画部分真实就好，关键在于给观众一些新的、启迪人的东西，而不是消耗人的东西。这两年总被怀念、总被夸超前的《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》，其实跟我们平头老百姓的生活并不搭边，还不如挤在一起合租的22楼女孩有代入感。
名字里一点都没有女性独立自强的色彩，跟现在鼓吹的断情绝爱搞事业反着来。但内核吊打一众打着女性主义旗号的群像剧，给观众一种有人在隔着屏幕跟你探讨问题、分享她的世界的感觉。而不是一股脑倾泻情绪，想把观众的情绪泵用到发热宕机。甚至《北京爱情故事》里的“捞女”杨紫曦，也成了最近活跃于互联网的影视版“曲曲大女人” 。她抛弃恋爱长跑男友、跟富二代在一起这套行为背后的动机，被刻画得很生动，都市饮食男女构成的浮世绘百态尽显。用心的剧作团队会尊重每个人物，创造每个人物出来，不是想让她挨骂、挑起骂战、让大家的火气越烧越旺；不在于呈现一种人际关系的奇观、角色状态崩坏时冷眼旁观并假装清醒地置评。而是让角色在那个与现实世界有着种种映照的平行宇宙中，展现一种人生的可能和态度。
从这个意义上来说，广受好评的《爱很美味》《我在他乡挺好的》，其实只做到了及格水准。它们聚焦了当代打工人的处境和心理状态，在描摹、在复现，它们很细腻、很落地，让人有代入感，有种被看见、被关怀的熨帖感和解气感。因为丧失了期待，只剩下重复现实、嘲弄现实、美化现实、跟现实紧紧锁死。都市感滑坡，想象力、灵气消失不见，只剩下需要打几剂精神氮泵的疲惫打工人。内娱都市群像剧现如今的尺度，不在直面人性阴暗和揭示结构性困局上 ，全点在批量炮制毫无逻辑和成长弧光的没血没肉角色上了。下线不断突破，没什么不敢写的，没什么不好意思拿出来膈应观众的了。癫婆角色完全不像个在社会中生活的人，把发疯这一属性设定为使命和功能所在了。功能性恶毒女二都比何悯鸿这类角色好，至少她们有自己的欲望想书写、恨意要发泄向具体的仇家。
癫婆则是不明不白，癫不知所起而一往情深，直接就是一团情绪混合物，生动诠释了什么叫情绪是人的主人。情节和人设都照着词条和标签来，微博小红书挂人贴里的脸谱化恶人是剧的来路，热搜词条和短视频拼剪是剧的归处。一切向短剧看齐，甚至还没短剧演员有信念感，也没短剧编剧那么专一、有情绪点和剧情钩子就行。《欢乐颂5》、童瑶顾式宇宙新篇《小日子》、老三出处《如果奔跑是我的人生》们，很是贪心，恨不得把所有热点都囊括进去。它要写热搜专供情节，就不甘心只深挖某个社会议题和大众热点。它还要把四海八荒的潜在爆点和名场面都塞进去，为开播前、开播中、开播后全阶段，留足全网营销的切片。
并且在做戏做全套上确实挺“用心”的，何悯鸿的微博账号在实时更新呢，让大家沉浸式体验癫婆日常。
如果在忙碌又重压的生活中维持人形已经很辛苦了，千万不要想不开点开癫剧去感受情绪过山车。
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